海丝:上海博物馆馆藏小方凳,质朴中演绎岁月静好

2022-06-24 16:11:10 来源:互联网 阅读:-
【摘要】常言道:“人不可貌相,海水不可斗量”。这话其实在藏界一样适用。许多看似平平无奇的物件,背后却大有文章。比如这两张由上海博物馆收藏的小凳子。它们既无厚重宽大的造型

常言道:“人不可貌相,海水不可斗量”。这话其实在藏界一样适用。许多看似平平无奇的物件,背后却大有文章。

比如这两张由上海博物馆收藏的小凳子。它们既无厚重宽大的造型,也无繁复精细的雕饰,“身形矮小,颜值不高”,却是著名文物鉴赏家和收藏家王世襄先生从前钟爱的藏品,当中究竟有何奥妙?

一对小凳子,开启大世界

要说王老对这两张小凳子有多喜爱呢?从“出镜率”上就可见一斑。

它们不仅在王老的个人著作《古典家具研究》被细细解读了一番,又被推上《明式家具珍赏》的“大舞台”,广为世人传阅。王老在其书中写到:“从合影可见大小相去悬殊,但神韵极为一致”。

王老说的神韵,就是当你用心去看的时候,能感受到的人方有的气质,比如:娇憨、稚趣、或素雅、雍容等。家具本是个静态的物件,赋予其本该属于人的“气质”,也是因为它们与人在生活中朝夕相伴,形制样貌都是为了愉悦身心。

不过无论是何种形制,凳子被如此冠名是因它的主要作用就是“蹬”。小方凳主要用于内室,只需悦己便可。拙朴简单,但圆润厚重可爱,或蹬或坐皆可。

而这张长方凳则主要是用在书房或厅堂。中国古代书房是古代中国居宅基本配置的主要组成部分,它是供人读书作画、会友或小憩的场所。房内家具陈设一是供偃卧之用,有床榻、柜橱、衣架等;二是以画案、书架、椅凳、文房用具组合的读书写作环境。里面的家具配置,除悦己外,还要悦人。所以从材质到工艺上都要符合主人的气质。它们肩负着主人的“面子工程”。

据此我们再看,它在边抹、牙子、腿足上都稍采用了一点加边、起线的装饰,以彼此呼应,非常和谐。王老对此评价:“它如同某些乐曲似的,虽在基调上加了几个装饰音,而骨格俱在,丝毫也没有减弱缘由的纯朴风格”。

技、艺相融,名器乃成

看到这里似乎也就明白,难怪这两个凳子放在一起如此和谐,是它们的内在明式家具的风格相同,只是表现方式不同罢了。“淳朴,素雅,稍加粉黛”,便是“母亲”。而“拙朴、娇憨、稚趣”的“宛若稚儿”。“母子同源同根”,大小表现手法略有不同,故而如此和谐。

我国现存唯一的一部古代漆工专著——《髹饰录》开篇说:“凡工人之作为器物,犹天地之造化。所以有圣者有神者,皆以工以法,故良工利其器。然而利器如四时,美材如五行。四时行、五行全而物生焉”。作者认为,天地能生万物,工人做器亦是如此,工人娴熟的技艺与材的完美结合,才能制作出精美的家具,构成明式家具的魅力之源。

如此也就不难理解为何“阅器无数”的王老对他们情有独钟了。

富贵方凳,方登富贵

上海博物馆收藏的这两张小凳子,凭借着“材”、“艺”双绝从万千藏品中脱颖而出,获得了王老的青睐。而由阅闲出品的这款小叶桢楠富贵方凳,也有着不输前者的“硬核实力”。

首先,从造型上来看,这款凳子采用无束腰圆材直足的形制,正为致敬王世襄先生钟情的明式经典。

其腿足直落于地,素牙子,起边线,牙头有小小委角,骨架开张,线脚简练,比例适当,神态淳朴而稳重,具有明显的明代家具的神韵。在同类杌凳中,它是用料最充裕,比例最协调,制作最精美的一种。

其次,是选料的珍贵。作品所选用的是金丝楠木材质——这种在中国历史上专用于皇家宫殿,以及少数地位尊崇寺庙的珍稀木料,在阳光下能够呈现出金光璀璨的效果,灿若云锦,纹路多样,令人目炫神驰,有富贵吉祥的美好寓意。

富贵凳不仅造型出众,用料讲究,在日常生活中也非常实用。它体积小巧,方便搬动,客厅、书房都是适宜摆放的场所。做于其上品茗纳凉,高谈会友,无拘无束的体验更是说不出的闲适畅快。

如此集艺术性与实用性为一体的上等佳作,何不藏之放于家中,尽情感受中式古典家具的无穷魅力?


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